XIAN ZHUANG
2008年北京奥运会的标志设计，满满的中式情结。
与制造国际研讨会论文集》上，发表了题为《探索“新中式”家具设计风格》的文章，第一次全面提出了新中式家具的概念。此文在国内家具界引起了强烈反响，对新中式家具的探讨和研究也迅速成为家具行业关注的热点。自此，对“新中式”的探讨此起彼伏，直至21世纪第一次经济危机的到来，制造业倍受打击，中国的样式对部分行业起到挽救与推动的作用，大家开始正视和重视“新中式”的力量。“新中式”的流行与民国洋风兴起一样，绝不仅仅表现在家具行业，从建筑到服装，中国样式的复兴随处可见。之所以称之为“新”，一来区别于以往的中式风格，二来可深度理解为对旧中式的改革甚至颠覆。
自80年代以后，中国传统的官式样式彻底迷失，西装领带和中山装都不能与快节奏的现代中国人生活匹配，新世纪之后，全国更是进入稳定的丰裕消费中，对各种样式的变换充满迷恋，俗趣横行。“新中式”的产生，仔细究根，还要说是文化的力量。中国人传统的审美中有明显的雅俗观念，趋雅的心理在任何一个时代都没有被抛弃过，审美活动本身有潜在的“趋雅避俗”的自觉性。对此，历史上文人的一次次复古情怀的重演，可以说明。新时代的文化艺术，虽然地位与历史不同，但对时代的审美推动力是其必然的使命。在文化群层中，以茶道、香道、花道等具体道修行为的风潮应声而起，汉服、唐装、旗袍风格跟从不温不火，家具行业有自己行业限制，仿古家具风生水起，在没有十足的设计改造自信之前，纯粹的临摹明式家具和清式家
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