（接上页）作品中一幅难得的精品。此图为绢本画，据唐太宗李世明著名的昭陵六骏浮雕石刻为本。唐太宗在唐朝建立前先后骑过的战马，分别名为“拳毛騧”“什伐赤”“白蹄乌”“特勒骠”“青骓”“飒露紫”。在战争时期为唐太宗立下了汗马功劳，为纪念这六匹战功赫赫的战马，李世民令阎立德和阎立本两位艺术家兄弟，用浮雕描绘六匹战马列置于陵前，陪伴他永生。赵霖的《六骏图》既忠实石刻生动英武风貌，将几匹战马的飒爽英姿描摹的惟妙惟肖，又发挥他绘画的特长，六马皆肌肉圆肥劲健，鬃毛散披飞扬，嘴鼻刻画细致，形象栩栩如生。其中三匹马身中箭伤，犹如刚下战场一般。第一段附画丘行恭像，人马画法，浑厚古朴，有金石韵味。画卷每段有金代书画家赵秉文书赞，后有赵氏一跋。
近代画家中，如果提及画马者，徐悲鸿是首屈一指的大家。徐悲鸿原名徐寿康，江苏宜兴人，从小崭露绘画天赋的徐悲鸿经过童年父亲的悉心教导，对绘画有了初步的启蒙和认识，之后赴法国留学，游历欧洲各国。中国水墨画的功底加上西欧化的创作特色被徐悲鸿融合得浑然一体，创造出了独特的个人绘画风格，被称为“中国现代美术教育的奠基人”。徐悲鸿画笔下的马“一洗万古凡马空”，展现了骏马奔腾豪迈的激情，是徐悲鸿在国难当头的中国抒发民族情怀和爱国热情的产物。徐悲鸿在构图时充分运用了西方油画的层次感和进深感，画面中的马基本都呈迎面奔跑状态，且前大后小，有强烈的透视效果，马身各部位线条圆润，动感强烈，笔法刚劲有力，直透纸背，呈现出运动中的视觉冲击，给人带来中国水墨画史上少有的动态刺激，这是徐悲鸿骏马的成功之处。
在中国艺术史中，马的身影如同一个伟岸的战士、一袭风流倜傥的白衣，无论是古人笔下温柔敦厚的马，还是徐悲鸿墨中奔腾旷野的马，都来源于中国丰富的马文化及其精神内涵，是在中国历史的土壤中孕育的果实，充分展示了中国人进取积极的心态和民族精神。
