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 第B110版 正文
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2017年05月01日 刊号CN21-0001
       
B110 正文 2017.05.01 星期一
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    亦称“假大进小出楔”。是在半榫的结构上，用较壮而规整的木楔穿透家具表层将半榫备牢，其外观与大进小出榫无异。虽有“偷手”之嫌。但其省工省料，可兼顾美观与坚固二者。这种楔，常在内外料不一致的家具上用，也可在对断损的大进小出榫进行修理时使用。
    楔除了可直接用在古家具结构上外，做为一处斜面工具，还频繁在家具制造与修理过程中使用，实功不可没。
    竹钉断面多为圆形，间或也有方形，多用老竹皮青部分削制，或方或圆。
    中国古家具发展到了明清之际，除部分民间家具外，大部分宫廷家具及城市高档家具均采用了南洋的硬质木料，外表经水磨烫蜡，非常华美。为了保持其华丽的外观质感不受破坏，往往做成半榫、闷榫、抄手榫等不露木材立茬的暗藏结构，使外观纹理整洁，线条通顺。
钉
    为了克服随之而来的不便备楔加固和硬质木材不吸水、难吃胶、难透气的困难，遂将榫卯做得更加精致严密，以致形成了“干插”“硬下”等工艺手法。同时，为防止半榫日久松动脱落，还用竹钉来固定。以上半榫加竹钉的工艺，尤以苏作家具为盛，而广作家具则多在最重要的结构部位仍留下透榫以备楔加固，极少见到有用竹钉者。二者关系“有我没他”，即用破头楔则不用竹钉，用竹钉则不用破头楔。竹钉的应用地域性很强，多见用在长江中下游地区的竹木家具上，尤以吴中地区为最，而广大北方及岭南地区则较少应用。这种以四两拨千斤的结构形式，应与江南车船建筑及农具上常用的“别顶簪”结构有极强的渊源关系，均系东南竹文化的产物。洞
[玲珑宝柜]
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