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 第B075版 正文
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2017年05月01日 刊号CN21-0001
       
B075 正文 2017.05.01 星期一
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鸟，它眼皮微合，似在半醒半睡之间，此刻，它的眼睛就成了中心点，并以这个点为核心，慢慢地向它的周边蔓延开去，使它的全身都跟着惺忪起来。木雕作品如何通过线条把鸟儿的这种情境和神态准确地传递出去，这就是创作者要思考和实现的；再说翎毛，你是要研判它的生理结构的，梳理出它“干”与“枝”的脉络走向和毛羽间的层叠关系，先在纸样上捋顺，再下刀才可能做到粗细得当，疏密有致；“脚足更是有说法的”，他指着画面说，“你看这只鸟，它就是个顽皮小子，好耍好动。它把自己吊在树枝上，扑楞着翅膀，仰头上望，俏皮劲儿呼之欲出。它的全部重量都集中在两只爪子上，你看，它的爪子多有力！所以我们表现这只鸟的时候，就要与别的鸟儿有区别，要着力刻画它的爪子，表现出这个‘健壮男孩’的力量来。而正朝它飞来的那只鸟，倒很像‘男孩’的‘母亲’，你看它体态丰盈，翎羽柔蜜，一副关切的神态。在这里，我们就要使用细丝刀了，用以刻画它少妇般的轻盈妩媚。”
    陈加国说，创作这幅作品，他还特别运用了对比的技法：“我尽量把枝干刻画得沧桑些，却让羽毛尽可能的细腻，顺着鸟儿的骨骼、肌肉走向下刀，强调它的质感，这就使枝干和羽毛形成了强烈反差，效果就出来了。”