完全相同的图案，雕在木笔筒上和雕在木挂屏上，在外行人看来无甚区别，但对于木雕艺人而言，却是很不一样的。我们可以想象，一个是在圆柱上雕刻，另一个是在平板上雕刻，其区别是显而易见的。而笔筒雕刻还不仅仅是圆柱体的问题，因为笔筒外沿由上至下并不是直线，而是缓曲线，它有收腰，因此，雕刻家在它上面雕刻图案的时候，不仅要克服它左右延伸的“圆度”，还要克服它上下延伸的“弧度”，因此，这笔筒雕刻就自然是比平面雕刻“吃功夫”。
有“雕”的笔筒也当然比“素”笔筒（没有雕饰的）更彰显工艺，做“素笔筒”是做“雕笔筒”的基础，素笔筒如同“皮”，雕饰如同“毛”，毛附着在皮上。这就好比裁缝，一个称职的裁缝，他能为顾客做出合体的衣服，他也一定能够想象得出该顾客裸身时的体态。这也就是说，先把素笔筒的“型”做到位了，再附着上雕饰，才有意义。
作为木雕大师，陈加国当然比我们想的多得多，他思考的也自然比我们深得多。他说，笔筒与挂屏相比，笔筒的选材比挂屏之类的要细致复杂得多，要更加用心。首先是要考虑材料本身
