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    不可否认，《寒雀图》是一幅传世名作。关于这幅作品的鉴赏，国内许多美术研究人员发表文章谈了审美经验。比较一致的看法认为，《寒雀图》是三四二布局，即左侧三只麻雀，中间四只，右侧两只。认为这种布局体现了中国花鸟画的普遍特征，使得画面渐次过渡、重点突出。其次，这幅画作动态与静态呼应，使得画面充满灵气、形象生动。其三，从敷色技法对该幅画作进行了分析，认为崔白画风清俊淡雅、苍逸野阔、恬淡静穆，明显有别于五代至北宋时期黄荃的浓艳画风，风格鲜明，成为改变宫廷画风的代表。
    其实，上述鉴赏只是对该幅作品的泛泛评价。特别是在构图和布局上，表面看三四二结构较为准确，但是仔细解读，我们不难发现，《寒雀图》在结构上应为三三三布局。这个布局结构，准确来说应该是动态的。左侧三只麻雀是一组，画面是鸟儿立于粗壮的树枝之上，神态安然，似已入梦，其中一只甚至半张其喙，梦状惟妙惟肖；中间四只，其中三只神态为半睡半醒状态，似是打盹，上下呼应，但神态投向中侧和左侧。最具特点的是该组画面中右下角的那只，大睁着眼睛，视线完全被右侧两只鸟儿的状态所吸引。右侧两只鸟儿，一只是飞翔觅枝，另一只为倒挂状，翅膀振动，有立足未稳的嬉戏之态。实际上，从动态上看，这三只鸟儿才是一组，也因此，这幅画作的结构布局应为三三三。
    上述结论仅仅是从动态线上来鉴赏，还有时间线，画面上左侧三只明显是先来者，已经占据粗壮位置，安然入眠。中间四只为次来者，状态为动静兼而有之。右侧两只为迟来者，只能找最细的树枝安憩。若是从空间线来鉴赏，先来者立于粗枝，后来者位于细枝，这样渐次安排，将空间与鸟儿互相“争”位置的意味表现得格外丰满，突出了一个“争”字，但又不是敌意的那种“争”，带有从画境到情境之间的深层次过渡，因此鸟雀各种神态呼之欲出，增加了艺术感染力。这些恰恰说明，用三三三结构布局去鉴赏《寒雀图》，艺术状态会更为准确。
以上三幅《寒雀图》局部是按“三三三”布局截取的